terminé de leer: LA CORRUPCION DE UN ANGEL, de yukio mishima

"La desatención era mejor que la mirada de tedio que sobreviene con la atención."

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"La exageración puede desplegar el placer en algo que verdaderamente no es nada."

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"Semejaban frotar lo invisible pero sin humildad ni súplicas. Si hay manos reservadas para dirigirse al infinito y al universo, esas son las manos del masturbador."

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"Hay algo más que me has ocultado y es tu cordura."

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"Has descubierto que sólo nos han enviado a pastar."

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¿Quién sería tan loco como para patinar si supiese que el hielo estaba agrietado? Y si existía la seguridad de que el hielo no se agrietaría, se le negaría a una persona el placer de ver caer a otras."

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"Si hubiese alzado la mano a modo de súbita despedida en una encrucijada sólo habría conseguido parar un taxi."

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"Puedes graduarte en tu clase con las mejores notas pero has de mostrar una especie de vaga estupidez que haga sentirse tranquila a la gente."

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"Cuando más grande es la diciplina más grande es la inclinación a la violencia."

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"Aunque desde luego el mundo se siente seguro cuando lo monstruoso es realidad."

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"La espera lo ha merecido. He aquí alguien que vale la pena herir."

Ella llega como si nada,
respira frutalmente,
se organiza el vestido.
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(pesadumbre
para los que no la pueden agarrar
del ramillete de sus cabellos)
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Muchas imitan su llegada.
Esto las agota.
Creen que ella es una trampa.
Le avisan a sus maridos.

Hay que ejercitar la magia
y no pedirla de golpe.

Genera desconfianza
que sin previo aviso
uno se ponga a florecer.

Es el ejemplo de los harapos
en el vestido de novia.
(Pueden querer gritarle vieja
o mendiga).

En cambio
si cada día,
el trapo canta.

Resplandor!
No traigas a tus invitados.
No tengo mesa para luces.
No tengo habitaciones principales.
Este incómodo lugar
no tiene un florero justo.

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No el insomnio.
La sordidez del pensamiento.
La impuntualidad del verdugo que no llega.

No crean
que yo tenía los planos
de lo que construía.

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stage

tinta china

No me dejes afilada
en esta calma.

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(tinta china y acuarela)

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El decorador de ratas sonríe.
Está dispuesto a ponerles bellos moños
antes de entregarlas.
Las tiene a todas fascinadas.
Ni ellas creen que son siniestras.

Mucho después de extender la mano
quizá de años
es que te entran ganas de gritar.

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Abusemos de la luz.
Insistir en recuperar tinieblas
es la cobardía del vidente.
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Las rejas son verdad.
No lo que pongo en mi boca.
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Dije un postre.
Pero siempre fue otra cosa.
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No puedo separar
los barrotes
de los camalotes.
(Es que suenan parecido).
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¿Cuál era para ser feliz?
¿Cuál para la asfixia?
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Es que se parecen tanto.
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Esto que te permite
imaginar una recompensa
es inexacto.
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Invocamos el sabor de las magnolias
y aseguramos que nos queda resto
para soportarlo.
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Mentirnos.
¡Eso es esperanza!
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La piedad
no redime a nadie.
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diálogo

- La canción dice siempre lo mismo.

- Es que las canciones hacen eso, nos provocan.

- Este es un caso distinto, pretende eliminarme.

- No te diste cuenta. Todo supuraba. Podría haber sido un olor en su lugar, pero fue la música.

- Temo a todos los sonidos. El movimiento de una silla se prolonga por horas en mi cabeza, tararea, se anima a las palabras incluso.

- Te prometo que un día será fácil hablar sin creer que estás cantando. Sin creer. Te lo prometo.

- Si hubiese estado sola sería diferente. Lo que ahora me apuñala no son las partituras.

- Estás hablando como quién grita para no apenar. Tu grito me hace comprender que no saltaste todavía, que queres quedarte.

- Está bien. Así. No te contengas. Quien me mira y no llora es porque está contento. ¿Sabías que los contentos ven poco y nada? Pero su poco es vasto como el universo, en eso no ahorran nunca.

- Lo sabíamos cuando no velábamos por el sentido. Ahora es difícil. Ahora que parece una búsqueda inútil. Lo veo en mis manos. Se hacen las viejas para que deje de usarlas en esto.

- Por un minuto tuve nueve años. A fin de conservar la luz fue que asfixié a las libélulas en mis manos.

- Éramos humanas. Eso no nos estorbaba. Nos hacíamos coronas de flores porque en ese entonces no sabíamos que también les gustaban a los muertos.

- A los trece años, si me molestaba una canción ponía otra.

- A los veinte decoraba mis cuadernos con piel de hombre recién sudado.

- Las mujeres que no eran musa servían para hacer maestras o costureras.

- Veo que ya no imitas violines mientras hablamos, quizá sea hora de que te tape y te convenza de que estás soñando.

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- Ya no participo de la música pero no dejo de escucharla. Él me roba los instrumentos.

fragmentos de lo que terminé de leer

Henri MichauX "Momentos"

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Danzante

cada vez más danzante

lo que debiera estar fijo.

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Importancia catedralizante

Importancia de todo

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Que ya no me venga la tentación de detenerme

de fijarme de situarme

que ya no me venga la tentación de interferir.

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Djuna BarneS "Una noche entre los caballos"

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Me gustaba salir de nocche, no porque eso fuera dulce y voluptuoso, sino para tener miedo.

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No presumas de tu indiferencia, aunque estés poseída por la indiferencia. No exaltes el valor de las pasiones: no son más que un condimento añadido a todo este horror.

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No es un hombre fuerte, y como es uno de ellos no entiende que los débiles son la cosa más fuerte del mundo.

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No habrá espinas para usted. Echará de menos las espinas, pero no se atreva a demostrarlo en mi presencia.
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Sándor MáraI "La mujer justa"

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Es mucho más difícil conservar que crear o destruir.

Bombardea una ciudad
y luego se sienta a reordenar las piezas.

¿Muerde para que sangre
o muerde para saberse capaz?

Si lo justo fuera posible
no tendríamos preguntas para eso.

onírica

sueño siempre sueños largos que recuerdo cargados de detalles. no los suelo compartir acá , pero aquí vamos:
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Estoy caminando de la mano de mi madre por una ciudad. Es una tarde gris. Vemos venir una manada de cocodrilos. Una cantidad imposible. Corren. Arrasan. Tienen extrañas y gigantes formas. Inspiran terror. Atacan a los caminantes. Yo soy más pequeña que ahora. Soy una niña de la mano de mi madre. Los cocodrilos nos rodean. Ella se queda inmóvil. Es la fórmula para espantarlos. Nos apuramos a cruzar un puente que atraviesa un ancho río. Se sabe que pronto la ciudad estará tomada por los cocodrilos.

Veo a mi prima en el agua. Me saluda. Se cree a salvo ahí.

Ahora corremos por un caminito angosto de tierra rodeado de árboles. Siento ternura por una pareja de gatitos que duermen en la tierra acurrucados. Entramos en una casa de madera amplia y bella. Es el hospital del pueblo. Hay sólo una mujer de cabello ondulado. Nos avisa que no podremos quedarnos. Mi madre pregunta para qué sirve el hospital si no protege de los peligros. La mujer sigue negando pero es amable, como si tuviera un motivo verdadero para hacerlo. Nos acompaña a la puerta de salida que descubrimos abierta. Terror de que algún cocodrilo deambule por la casa. Registramos el lugar. Sobre la cama donde antes dormía una perra, ahora hay dos. Duermen abrazadas como los gatitos sobre la tierrra. Son hermosas. Salimos de la casa. La mujer mira la matanza y nos despide diciendo: no hay nada más triste que ver muertos en navidad.

Volvemos a cruzar el puente y vemos a mi prima sepultada bajo el agua congelada. Hay más personas muertas pero yo fijo la vista en ella. Una voz me dice que es solamente una máscara de cera creada para la película de mi sueño. No comprendo. Cruzo la calle. Escucho el despertador pero intento continuar soñando. Comienzan a aparecer más animales. Elefantes, cebras, jirafas. Me digo semidormida: esto ya no pertenece al anterior, esto es invento. Me fuerzo a despertar.

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foto: autorretrato

las últimas lecturas de junio

MIRA LOS ARLEQUINES (Bladimir navokoB)

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¿Cómo explicar la sensación onírica de llegar con las manos vacías? ¿vacías de qué? ¿sin un revólver?

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el último, decisivo fraude lo cometía al pasar en limpio mi obra: durante un instante la caligrafía, el papel de vitela y la tinta china dignificaban mis versos lamentables.

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cuando una muchacha se pone a hablar como la heroína de una novela, sólo hay que tener paciencia.

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no nos anticipemos, como dijo el condenado a muerte al rechazar el sucio trapo con que pretendían vendarle los ojos.

ANTOLOGÍA POÉTICA (Marina tsvietáievA)

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te atreviste al error, cómo pudiste

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a tu mundo sin juicio

mi respuesta: renuncio.

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ya me es indiferente en qué lenguaje

no seré comprendida por el hombre.

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¿qué hace el desmesurado

en el mundo de todas las medidas?

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dentro de poco te diré adiós

-¡ya que no saben robar las manos!

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¡amargura! eterna tentación

de caer más bajo.

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con todo, ni sé qué fué,

qué quiero, o por qué me quejo.

sigo sin saber : ¿vencí

o me vencieron?
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ESCRITOS AUTOBIOGRÁFICOS,

AUTOMÁTICOS Y DE REFLEXIÓN PERSONAL (Fernando pessoA)

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hay cosas en mí que quisiera poder transformar en hombres,

para entonces enfrentarlas cara a cara.

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me custa disculparle que no comprenda que no me comprende

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CHANCHO VA

No hay dicho que no deba atenerse a su contrario. Tres son multitud, pero la unión hace la fuerza. En las cuevas de Altamira se juntó el recientemente bautizado tole tole. Aquí algo de lo dibujado entre todos. (todos lease: hurón, jula, gato, agdamus, altamira, diana, sebastián, jene y canet). Mis abrazos per tuti cuanti.

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para muestra sobra un botón

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(más fotos y dibujos en la otra paginola)

indiference

acuarela y tinta china

La cajita
de los animales que cantan
con los ojos muy abiertos,
se cerró.

Ruge! Ruge niña tierna!
Pero no atiendas más a las voces del bosque.

Recuerda el vestido rasgado.
Las ganas de llorar.
El dolor al descubrir
tu pasión por las fieras.

Un obseso
es alguien que no cree en mi infinito.
¿Acaso no es su obsesión
la que lo lleva
a descreer de lo obvio?
Ceguera:
que el perro sea el rengo
y el dueño el que renguea.
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Ignorar el artificio que te trajo hasta aquí.
¿Viniste a ver el qué? Yuyos, pastizales.
¡Esto es la maleza!
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Si tus tijeras están al servicio del inocente,
podes entonces pasar acá la noche.
Mi cabeza sobre las ortigas,
que las pesadillas no me elijan.
Acecho.
¿Podrás acechar conmigo?
.
Junté un par de acechantes.
No en un día.
A lo largo de los años.
Los criaba
y los empujaba al espacio.
Siempre volvían.
Los tiraba
en donde hubiera acantilado.
Pero el acechante
antes de perder o de evadir
devora.
O se llena de caprichos.
O como es debido,
vence.
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¿Estamos afilados?
Es lo que necesito de ambos.
Y saber dónde cortar.
Y que sepas qué se siente
para que puedas elegir cómo y cuándo.
.
El problema de la imaginación
es cuando es la mía.
El problema de la imaginación
es su ecosistema.
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Como acabo de decir,
no hay virtud que no puedas tener.
No hay elemento
que no pueda transformarte en benigno.
Todo es cuestión de redefinir algunas cosas.
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Por el caminito de escombros llegabas tú,
que eras vos.
.
(Mostrame un perfil indiferente
y te trazaré con cruces
de prohibido volver.)
.
De tu palma,
las migas que puedo lamer,
que se parezcan a estrellas.
Y que esto no quiera decir nunca
que me has confundido con tu perro.
Y que cuando salga
con el collar al cuello,
seas vos el que mueva la cola.
Todos contentos.
.
La noche se va espesando
y yo sé que viniste por algo.
Lo supone
este regimiento de desconciertos
que me invita a redefinirlo todo.
.
Los dos.
Los dos listos para la poda.
Es lo único que entiendo.

se prefiere cuchillo
porque no sabe
acercarse a la boca.

.

leyendo a marina tsvietáieva

(1894-1941)

"Como el perro de la cadena,

-Así se le suelta la risa de la boca."

.

"Cómo se creó esta cantinela-

¿para qué hay que saberlo ahora?"

.

"Tú no ahorraste las piernas."

.

"sin haber hecho gastos nefastos

se recibe el diploma de persona sensata."

.

"¿Puede haber un hecho más desconcertante

que un ruiseñor legalmente casado?"

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"No hay solos: todos son siempre los coristas..."

.

"Han sido limpiadas

las cabezas, de los pensamientos."

.

"La música no miente -¡Puede ser el ejecutante!

¡Hay que separarlos!"

.

"¿recuerdas una rareza: el gabán con capucha?"

.

"esta deshonra se llama: lo sagrado"

.

" "Adaptación",

¡esta apatía que llaman la vida!"

.

"A la misma hora,- por un error llegó el destino"

.

"No estaría mal sentirse contento,

¿no es que el sueño tiene sus razones?"

.

"Un postre, si es convincente,

vale igual que de las almas una docena."

.

"El pecado.

(preguntemos a los mayores:

es caro por ser raro.)"

.

"la vida existe por los incendios."

.

"¡A los gusanos de la estrechez

les gustan golosinas básicas!"

.

"A causa de la muñeca rota

no se ponía triste conmigo."

No poder llorar.
No tener el estómago ahí.
.
No me den la opción de la carreta
con los muertos de otro.
La llevaba para comprender.
Ahí tienen a mi padre por ejemplo.
Lo lleva alguien que cree
que no es siniestro robarse a un muerto.
.
Abrazo mi bolsita de jardín de infantes.
Los caramelos que me llevo ahora a la boca
tienen un gusto ácido
que ya no participa de mi contento.
.
Hago escándalo.
Es éste el escándalo que puedo.
.
Una mujer ríe y me acerca un ladrillo.
Piensa que tengo habilidad de construir.
O es la tapa que elige para mi cabeza.
Ahí. Abajo del ladrillo.
Nunca abrir la tapa.
Fácil resolución para un problema
de múltiples filosas puntas.
.
Estamos todos quietos en el salón de baile.
Actuamos cómo si estuviéramos escondidos.
En silencio.
Cada uno imagina el baile del otro
porque no alcanza para imaginar el propio.
Varios tropiezan y se rompen la nariz.
Una mujer abre muy grande sus ojos.
No quiere dejarnos tan solos.
Nos ayuda: Quiere que imaginemos:
.
está atragantada está gemida está sujeta a sus padres está trozada por su amante está cansada está más vieja que el día de su muerte.
.
Abre los ojos.
.
Yo quisiera imaginarla con un vestido de hada.
O dejarla embarazada y sonriendo.
Pero así son las cosas.
Esto de imaginar no es azaroso.
Existen las reglas.
.
Esa mujer no tendrá nunca nada
que no se haya puesto otro tres veces antes.
Dan ganas de donarla.
Dársela a alguien
que pueda perderla
entre los demás objetos incomprensibles
de su casa.
.
Que no te incomode nunca esa mujer.
.
Un ladrillo.
El seno roto el cerebro plano la mujer que abre los ojos para que alguien imagine
a la hora en que imaginar
es el único escándalo posible.
.

Es la etapa del león.
Es la etapa
de querer atarle
los cordones a una niña
y verla salir corriendo
con cara de espanto.

Me arrullaré como a un niño
y una vez dormida
me arrojaré muy lejos
donde nadie pueda
volver a encontrarme
e intentarme un corazón.

no resiste abierta
la incongruencia de los días.
tiembla
al suponer lo que ignora.
el afuera aúlla
en violines desaforados.
.
un insecto la mira indiferente.
la señala.

la primavera le duele
como un niño
atascado en el vientre.
.
exige de inmediato
la cancelación de sus deseos.

ahora,
que ha juzgado muerto lo que resplandecía
.
que le queden los ojos.

Que nada me rescate. Que nadie sufra de mis manos. Soy tristemente reversible. Oculto una lengua fácil de traicionar. Quiero beber de la sangre del enfermo, y después, desfilar entre planetas inocentes o jazmines la máscara de un cerdo asesinado. Que nadie me resucite del suelo en el que descuartizo mis muñecas. Que nadie retenga la imagen temblorosa que devuelvo desde el pozo. Que nadie baile si bailar me pone el sueño de rodillas.

Yo merezco la joroba entre las piernas,

porque soy capaz de comerme

lo que acabo de parir.

Miedo de que la ausencia sea
nuestra mejor virtud.

Después de leer "La mujer del Zorrito" de Violette Leduc, y "La metamorfosis" de Kafka, terminé de leer: "Milagro de la rosa" de Jean Genet:

una sola frase puede traducir mi tristeza: es la que se escribe siempre al final de la visita de un príncipe al lugar de sus antiguos amores o a los lugares de su gloria..."...y lloró...".
.
vida que sería fácil si no fuera vivida por nosotros.
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Nada, ni la atención aguda, ni el deseo de ser exacto, me impedirán escribir palabras que canten.
.
la fealdad es belleza en reposo.
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El cielo de las religiones es un techo. Pone término al mundo. Por horror al infinito, las religiones nos aprisionan en un universo tan limitado como la cárcel.
.
Yo le inventaba a nuestro amor los más curiosos diseños, pero sentía, bajo el telar, la mano fatal que desteje las lazadas.
.
Por fín, ese último golpe, ese golpe de gracia, su cuello.
.
llamo vagancia a una especie de sentimiento que me dice: no vuelvas a empezar, es inútil.
.
la franqueza es la voluntad de no ocultar nada, mientras que la espontaneidad es la imposibilidad de ocultar algo.
.
él no podía gozar del encanto que me producía.
.
mi venganza fue más lejos que yo.
.
aquella cabeza tenía la dureza de una cabeza de mármol. Hacía que se le entumecieran a uno las muñecas. Y era fría. Y no palpitaba. Ninguna falla, ninguna resquebrajadura dejaba salir una idea, una emoción. No era poroso.
.
Acepta el decorado y las formas de la vida cotidiana; únicamente un detalle o dos lo transforma (un objeto que está fuera de su sitio, o que está boca abajo, o que se ve desde el interior), toma el sentido mismo de ese universo, lo simboliza, revelando que ese decorado y esas formas pertenecen al infierno.
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Huelo bien. Me ha besado.
.
Sólo cuando la esperma se ha enfriado, la princesa violada por un guardia del palacio piensa en su dignidad!
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las operaciones mágicas son agotadoras. extenúan. no se pueden volver a empezar dos veces el mismo día. hay que triunfar, por lo tanto, a la primera.
.
Hago mía la condena y hablo.
.
pero decidió vivir diez minutos heróicos, es decir, alegres.
.

Jean Genet

¿Te acordás que nos visitábamos los órganos? Un fuego desordenado como un parque de diversiones. (En el parque, el asiento era el amor. No debíamos sentarnos. Quiero morir de alegría no de hay hay hay, era lo que cantábamos). Yo en tu corazón. Tu sangre sobre mis ojos. ¿Enceguecía? Perfeccionaba el ritmo. Regulaba la respiración. Necesitabas accidentarte las manos. (La pureza te acorrala como la felicidad). Mi hígado se reducía en tu boca. Mi voz era un hilo de esperma. Ser cada glóbulo rojo, cada glóbulo blanco, tu vitalidad, que por mí abras los ojos, abrirlos con tu nariz en mis entrañas.

.
Yo me acuerdo paloma,
contra lo transparente
te aplastabas el pico.

sigo pintando

acrílico sobre tela

Cansancio de no ser sorda ni muda ni niña de la mano de su abuela.
Pedir con gestos mansos
por no tener otros.

terminé de leer

"Diarios" de Alejandra Pizarnik....Ouch!

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Siempre hay que aparentar la posesión de un fin!

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No obstante, me gustaría casarme, por el solo hecho de experimentar un estado tan famoso.

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Yo hablo como un nene cepillándose los dientes: sin convicción.

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No obstante, en medio de mi terror estaba el pequeño miedo a perder la intensidad de mi sufrimiento.

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Una puerta entreabierta es una sonrisa fatigada que te expresa que te tiene cierta simpatía pero que preferiría que te fueras.

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Me estoy ahorrando para gastarme en algo que ignoro.

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¿Quién muere de sed y no bebe porque no se le ocurrió nunca unir el acto de beber al de tener sed?

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Soñaste siempre con prescindir del amor, con separarte, no brutalmente sino diciendo "no, gracias".

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Puedes golpear, talvez te abran pero ¿con qué rostro entrarás si tuviste que rogar y hacer escándalo?

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Esta debiera ser mi consigna, echarme a patadas como si yo fuera un perrito que me jode.

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Si no sucede algo definitivo no sé que haré. Probablemente algo definitivo.

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leo de a muchos y termino de a pocos...

"Written on the Body" de Jeanette Winterson....
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"Honey, if there´s one thing I can´t stand it´s a hero without a cause. People like taht just make trouble so that they can solve it."
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"You deciphered me and now I am plain to read. The message is a simple one; my love for you."
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" Contentment is the positive side of resignation."
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"They don´t imagine that to choose sensibly is to set a time bomb under yourself."
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"Why aren´t I going according to plan?"
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"You affect me in ways I can´t quantify or contain. All I can meassure is the effect, and the effect is that I am out of control."
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" I got a can of spray paint and wrote SELF RESPECT over the door.Let Cupid try and get past that one."
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"I want to go now and cover myself with fig leaves. It´s a sin this not being ready, this not being up to it."
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"Why is the measure of love loss?"
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"What you risk reveals what you value."
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no puedo terminar de leer

"El Arte del Placer" de Goliarda Sapienza. Tiene 763 páginas. No es la excusa. Tengo otras.

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Algo de ahí:

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"las señoritas indefensas han sido siempre un peligro."

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"periódicamente hay que alejarse de cualquier lugar donde la costumbre ha matado la objetividad."

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"no sabía que la alegría cansase tanto."

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"el veneno del miedo hace cometer errores."

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"es siempre el mismo ritmo:la dama que finje dejarse guiar y, encambio, guía, guía, guía..."

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"me dijo que la invención de dios es una explicación demasiado fácil, ¿o dijo cómoda?, no lo recuerdo, para explicar toda la belleza y el misterio de las mariposas."

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No sabe.
Dejalo sin saberlo.
Dejalo esperando entre tus dientes.

Cuando entró a la casa de los cuchillos, dejó caer un mirlo y lo pisó. Se volvió degenerada y obtusa. Se arremangaba la ropa. Cosa que nunca antes. Recordaba el olor podrido de los basurales. Temía el rayo del sol por la ventana. El hombre cerró las cortinas y le cedió los gritos de la casa. ¡Suban el volumen! - Gimió confundida. -¡Esta música no me aprende los pasos! Recortó su nombre y dejó que el hombre zapateara sobre los pedazos. -Si lloro es porque deseo acostumbrarme.- Un cuchillo en una mano, una tijera en la otra. Desfigurar lo que el hombre no puede resistir de ella. -Me aclararé los labios, me arrancaré los oídos, dejaré el lenguaje en un nido vacío para que nadie lo crezca. El sonríe mientras la expulsa. Así puede amarla. Con ella en desventaja.
El habló: Nunca más tendrás una naranja en tu boca. Y que bailes siempre con la pata rota.

ayer pinté

momentos

1
Hay que ponerse a cocinar elementos reconocibles por el olfato.
De otro modo no podemos bailar a un compás que los demás comprendan.
Es como no comer comiendo.
El orden que hace que las cosas sean lo que no son
pero sin intranquilizar a nadie.


3
La niña tiene ganas de parque de diversiones.
Ahuyenta al tedio con sus pensamientos.
Los pone a resucitar sobre lo que toca.
La piel de otros hace que la niña tenga ganas de existir.
Perdone a sus padres.

escribir esperando alterarle la conducta al lector.
que crea ama mas.
que sufre mas o tanto como el poeta.
convencerlo de la dicha
de sus poeticas desgracias.

busqueda del paraiso:

hundido.

no hay mas.

nada que venza sera otorgado.

es este ojo por el que no duermen los marineros.

la sirena amordazada. sus labios rotos. el gesto enagenado.

la ponemos a morir en un recipiente para verla de cerca por las noches.

ella nos ha dejado destruirla. ella es la responable.

nosotros no tenemos ni deseos.
solo poder.

ahora el ojo es el mundo sobre el que no duermo.

no tendre caderas donde me juzguen.

quemado el cabello podemos pensar en colinas sagradas.

ellos se sientan a pensar.

ellos dicen que piensan.

asi: .

pero tampoco es mucho contradecirlos .

todo este tiempo ha sido un pantano.

ahora el premio es el pantano. ahora es este el premio. el pantano.
pantano, creanme, da ganas de llorar.

termine de leer, LIGHTHOUSEKEEPING

""...we take the wrong turning, and still bump into eachother. We concientiously choose the "right road" and it leads nowhere."

"I find pieces of myself everywhere, and I cut myself handling them."

" I wish I could say, 'I was having a mental breakdown, so I stole a bird'."

"I looked for a safe landing and soon made the mistake of finding one."

JEANETTE WINTERSON

leída bajo la lluvia.
borrosa.
sin acentos.
.
su rostro tiene pocos lectores.
.
la traducen a un idioma
que ella misma
no comprende.
.

Modos de escribir:
Alquila un piano.
Se pone a aburrir a la gente.
Su rostro perfuma en simultáneo.